声卡调试,KX效果人声的调节原则及简单方法

小伙音频声卡调试与大家分享下人声的调节各家之说 详细见解！   一 EQ黄金定律1. 如果声音浑浊，请衰减250hz附近的频段。
: X/ m. `0 {5 u2 v- ^( g$ J2.如果声音听起来有喇叭音，请衰减500hz附近的频段
3.当你试图让声音听起来更好，请考虑用衰减
( C2 t0 r& u2 U4.当你试图让声音听起来与众不同，请考虑用提升
- k. `/ G" x$ f5.不要放大原先没有的声音（意思就是说不可能增益不存在的波形。如果你的录音设备限制或者是人声条件使然，根本
就没有采集到、或者没有发出这个频段的声音，就不要浪费时间去调节这个频段的EQ想实现所谓的“效果”。）
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0 I/ g  l6 H- p" B2 {    二 图示十段均衡  这里有一张表，它反映了一些倍频程点在听觉上造成的联想和一般调试原则。
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31hz（暗） 隆隆声，闷雷在远处隆隆作响。感觉胸口发闷。所以对这个频段的波形直接剔除。
/ @' D& f* M' u( m) j65hz（沉） 有深度，所谓“潜的很深”。男生适当增益，女生则看声音条件，很有磁性的声音就增益的比男生小些，
很嗲很作的那种半高音就适当衰减。
; x( E' H) h# N125hz（厚） 隆隆声，低沉的，心砰砰直跳。温暖。所以对这个频段的波形适当增益。
% Q: z! s0 [  ~; f250hz（闷） 饱满或浑浊。增益但是不可以高于3DB，200－800为人声的主频段，过分调节会失真。
500hz（罐子） 汽车喇叭声。衰减，同样不要多于－3DB。
1khz（匣子） whack（打击声？！这样翻译不妥吧！）。适当衰减。
2khz（亮） 咬碎东西的声音，踩的嘎啦啦作响。人声不必说了，衰减。当然做拖鞋跑在空旷的走廊这种特效，这里是
要增益很多的。
( i2 U  x: k0 |5 U# v9 j3 w4khz 透(收) 镶边，锋锐感。如果NJ吐字不清可以适当增益1DB以下，因为这个频率同样也是齿音频段，处理要小心。
吐字清晰则应该衰减2DB。
6 D3 w/ E7 m: ?! S8khz 丝丝（放） 高频哨声或齿音，轮廓清晰，“ouch!”女声可以考虑增益2DB，使得即使发嗲也能听清说的是什么。
男声则一定要衰减，这个频率是男生齿音的高发地带。
8 t1 p. Z9 n) ?; A3 H16khz（低沉高淡） 空气感。大幅度提升4DB，添加混响效果后会有回声的感觉。只使用NJ说话比较少的节目，给人余
音绕梁之感。大段独白则建议衰减2DB，做出平易近人的效果，否则回声太多听了头昏。

4 A/ c$ E5 f! M    三 平衡悦耳的声音应是四段均衡器)
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150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；(影响音色的混厚度和丰满度)。
  
  [7 g$ m! ~6 i' \- [150Hz-500Hz（中低音）应是浑厚有力而不混浊；(影响音色和力茺和结实度)。
  
500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；(影响音色的明亮度、清晰度)。
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5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳;(影响音色的表现力、解析力)。
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& k4 w3 t# |0 D. a   如果高频段频率过弱，其音色就变得色彩、韵味、个性的失落；如果高频段频率过强，音色就会变得尖噪、嘶哑、刺耳。
. n3 F+ @' z0 b" Q$ O7 M7 {; c   如果中高频段的频率过弱，音色就变得暗淡、朦胧；如果中高频段的频率过强，其音色就会变得呆板。
   如果中低频段的频率过弱，音色会变得空虚、无力、软绵绵的；如果中低频段的频率过强，音色会变得生硬、失去活力。
1 Y' ]: i: {9 Z2 `/ Q: F0 d4 U( }   如果低频段的频率过弱，音色将会变得单薄、苍白；如果低频段的频率过强，音色会变得浑浊不清。
2 u+ q4 ~6 f8 }四段均衡器的频率特性
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& a# E8 t; X! k- |# U6kHz-20kHz    韵味失落 (色彩鲜明 富于表现力) 尖噪、嘶哑刺耳
600Hz-6kHz 暗淡、朦胧 (明亮、清晰) 呆板
200Hz-600Hz  空虚无力 (圆润有力) 生硬
9 j( |3 K( R( j1 Q2 c6 I20Hz-200Hz   苍白单溥 (丰满、混厚深沉) 浑浊不清   
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' m. [  d9 S& T' |; Q  v    四 衰减的意义
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3 f. I, D0 R: m7 T   正确的手法是一方面尽量使用衰减的方式，再配合少量的提升，先把增益过高（突出）的频段减下去，再对较少的
凹陷进行提升。而不是一上来看见频谱高高低低的，生怕丢失什么，就全面使用提升的方式，把频谱都向最高点拉齐。
为什么这样呢？因为衰减掉多出的部分，这部分的信号的本质不会改变，只是量变了均衡补偿；调音是调试技术的一种
$ A5 Q$ C4 z' ]& C  p，技术本身是没有问题的，但是调试人员的技术水平是有高低之分的。对于均衡调节，能够用最少的频段，用最小的调
* c1 ]" O: x* X2 X整量调平系统的，就是高水平的表现，这种手法对原始信号的改变就相对比较少，能够比较好的反映出原始信号声音的
/ O5 b9 A* O* ~! Y; e- b4 }本质。
5 }- i0 R7 A5 W/ W  G( c   尽量使用衰减，不要使用提升，把多出来的东西减掉，自然层次就分明了。如果真的感觉缺少什么，一般都是因为
室内环境或音箱摆位造成的，提升过多会改变音箱的声底，反而破坏音质。记住一点，扩声是艺术，所有的艺术都是有
7 t8 H- A# ^) D6 _0 I9 Y缺陷不可能完美的。
     五 没有仪器调均衡的一点经验
   没有仪器靠耳朵调，声音浑浊减60－80，低音压耳减125，中音过厚减400，500，中频打耳朵减1250－2000，人声太
- v' r9 G+ j4 c' |0 b7 \突出减3K，高频刺耳减4－6K，齿音太重减8K，高音发毛减12－16K。反过来，低频不丰满加60－80，力度不足加125，
3 `& I3 x$ k; w4 h% t1 {( y人声单薄加200－400，声音发虚加1K附近，人声位置偏后，提3K，声音不亮，不通透加4－8K，空间感不足加12－16K。
: c1 i& `* B1 o$ ~7 G低音太硬减 160－200，男声喉音重减200，鼻音重减250。
% L$ ^2 n) R9 }9 z  
) N9 R. o3 ^# i8 `5 k: X) G; |  流行歌手声音要厚；民族唱法声音要亮，美声唱法不用管他。唱歌底气不足的加中高频，突出他的亮，底气很足的
减低频，省得声音破掉，女人加低频声音厚，男人加高频声音透。概念如此，找个调音台自己多玩，找到感觉就别忘了
! L/ Y- l4 f/ b; v# e' F' Q4 i。话筒低频叫减200，中频叫630，高频叫2K5-4K。声音薄加300-500，声音空减1K，声音炸减4K，声音闷加3K，要齿音
加8K，余音绕梁加12K-16K。
+ a( q% d7 N3 h; P. f   P.S.（补充）
& v- `, T- {" a" J1、20～40这个频段声音的大部分感觉是松软的低音，而不是强劲有力，通过试验就可以知道。看看给地鼓提升这个频
# D+ `0 M: c, J, Q0 i, E! F9 {1 x段会有什么效果。
2、40～150是声音的基础没错，但是绝占不到70%，而且人声的鼻音也不在这个频段，大概在250左右。
" ?3 D. Y% v2 c, f) V2 d) a2 U3、150～500这频段，是个要在处理的时候非常小心的频段，绝不能靠提升这频段来获得人声的力度。稍不小心就会一
团遭。
4、“300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。”应该说只要在低频部分加混响，都会影
响声音的清晰度。当然，在混音技巧中，这个规则已经不是很重要了。因为，我们经常会在欧美及港台的录音室里见到
他们为地鼓和贝司加超短程混响。
. F( r+ x" X5 I8 {& q( ~5. 在大部分时候，我们不建议增益500Hz以下频段，这样声音会容易变得浑浊，适得其反，而稍微修饰一下中频段和高
频段，则会带来事半功倍的效果。   
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6 x6 @- j. l. e. q    六 调试中的技巧
   
) n9 w; w/ \: h, B9 @* k   在使用参量均衡的时候，如果对这些概念还有疑惑，可以尝试这样两种调节方法。先根据自己的经验选定一个频率，
然后调节一下增益，再改变带宽或Q值的数据大小，反复尝试，找到最合适的位置。如果拿不定频率，可以先把带宽或
. o6 S3 i# t/ @/ N8 I( ]者Q值设为0.3或3，增益做3－5分贝的衰减或提升后，再改变频率（也就是扫频），最终找到合适的频点，再按照上面
的方法进行更细一步的调节。如果借助频谱仪来调节的话，就根据频谱的显示，先找到峰或者谷的中心点频率，然后进
3 P6 Y2 E, d( H# x- }行衰减或提升，看频谱显示的峰或者谷逐渐平坦后，再调节带宽使曲线更加平滑。
7 l' s$ N% D$ i! A1 [4 j! G+ A# x   如果你可以的话，最好是使用衰减功能而不要使用提升。例如，我们一般都是对中频段进行衰减，而不是对低频段
! q0 Q3 P0 M/ ~5 i" [和高频段进行提升。你可以进行衰减之后，再对整个频率范围整体进行提升。
   要不断对通过均衡器的声音和未通过均衡器的声音进行比较。你一定不要犯这样的错误：你对高频段进行了较多的
提升，可是发现低音显得有些单薄，于是就又对低频段进行提升，然后又发现中频段偏弱了，只好又对中频段也进行
) Z/ X* H6 ^. V提升，就这样无休止地进行下去了。也就是说当我们对某一频段进行增益或者衰减时，一定要考虑会对其他频段的影响
# L7 M8 G1 }! N- f! |# G（扁担和跷跷板）。永远只使用你所需要的最少的均衡量。要知道仅仅是几个dB甚至零点几个dB的不同就会产生非常大
0 m. D# D" E7 t$ c6 m) N的变化。
   
   任何频率的增益或者衰减都会牵涉到信号的重（重新）量化，因此均衡器也有品质上的差异，不同的均衡器它们的
$ [% x/ @# g) G品质各不相同。
; A2 S- _- G# ^4 d   对均衡器不是万能的要有一个理性的认识。均衡器并非神奇得令人不可思议，它有不少缺点，并可能对声音有较深的
5 Y" i; b2 a8 S5 ^9 P# R影响。如你不可能isk-5000调成u87。
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